2013-05-12
圖一。展期最後一天，才決定來看展。
圖二。雨天。人很多。
圖三。《大衛》為義大利國寶，無法離開國境，此為根據原作翻模製成的原尺寸石膏像。
圖四。
圖五。
圖六。當代畫室的情況。
圖七。布褶模型。學徒們學畫布褶與光影。
圖八。
圖九。
圖十。賈迪殘軀。
圖十一。
圖十二。少年米開朗基羅與偉大羅倫佐的相遇。
圖十三。
圖十四。大衛頭像。銳利的眼神，皺眉的神情，卻有著二顆充滿愛意的眼睛！
圖十五。酒神。1496年，米開朗基羅二十一歲時的作品。這是米開朗基羅第一件真人尺寸的雕塑。引領我們注意人物的動勢和運動中的皮下肌肉。
圖十六。1513年，三十歲時的作品，垂死的奴隸。
圖十七。隆達尼尼聖殤。1555年，八十歲的米開朗基羅仍在進行著吃力的大理石雕刻。
圖十八。羅馬聖殤。1496年，二十一歲時的作品。這是米開朗基羅第一件大型圓雕，也是唯一留下簽名之作。當時仍未滿三十歲的大師，成功地讓一塊堅硬的大理石，呈現出聖母衣褶及基督皮膚底下鬆弛的肌肉等精緻細節。
圖十九。階梯聖母。約1490年，十五歲的作品。獲選進入聖馬可庭園學習雕刻，後來並與光輝者羅倫佐相識，並進入其宅邸。
圖二十。殘缺的軀體。
圖二一。半人馬之戰。約1490年，十五歲時的另一件作品。雖名半人馬之戰，並沒有看到馬。
圖二二。石膏模型。
圖二三。
圖二四。
圖二五。濕壁畫作品。
圖二六。
圖二七。米開朗基羅的塑像。
圖二十八。米開朗基羅肖像。此畫作者為德孔特。描繪大師年約六十的樣貌。
圖二九。
圖三十。亞爾伯提素描桌。透過框線來精準地描繪。
圖三一。米開朗基羅的建築作品。
圖三二。聖彼得大教堂圓頂透視圖。1547年教皇保祿三世，指派米開朗基羅擔任聖彼得大教堂總工程師，自此當時已年屆古稀的大師，便將最後的生命完全奉獻給這座教堂。
圖三三。
圖三四。
圖三五。濕壁畫作品。
圖三六。
圖三七。
圖三八。上帝創造亞當的草稿？
圖三九。濕壁畫。
圖四十。
圖四一。基督乃是《最後審判》濕壁畫的焦點所在。
圖四二。創造亞當。這個極具磁性張力的手勢可說是整個西斯汀禮拜堂頂篷壁畫的視覺焦點。只看那上帝的右手，與被動的亞當左手，形成強烈對比。
圖四三。上帝創造日月。米開朗基羅的濕壁畫原作無法離開西斯汀禮拜堂，因此，這些濕壁畫的作品，是國立歷史博物館以濕壁畫傳統工法臨摹的作品。
圖四四。國立歷史博物館邀請義大利濕壁畫專家安東尼奧德維托，依據傳統濕壁畫工序重現西斯汀禮拜堂濕壁畫之作品局部。
圖四五。亦將這過程拍攝為影片放映，讓我們瞭解濕壁畫的過程。
圖四六。
圖四七。
圖四八。
圖四九。
圖五十。這三種菜單，乃是米開朗基羅親筆寫成的，也是他勤儉生活的有趣證明。在文字旁，大師還畫了不同菜色的簡單速寫，或許是提供不識字的僕人作為採買依據。
圖五一。米開朗基羅寫給姪兒的書信。真正的真跡，是向米開朗基羅故居博物館借的施作手稿十四件，不能拍照。
圖五二。米開朗基羅最熱愛的是雕刻，他不認為自己是畫家，但卻是西斯汀禮拜堂的天篷及壁畫讓他永垂不朽。
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